Buscaba verdaderamente qué podía hacer, empecé a tocar el piano, a hacer fotos, y en un momento dado estaba haciendo fotos en la calle y ahí soñé que se movía la imagen y me desperté y pensé esto es lo que quiero hacer! Empecé a hacer en el laboratorio suposición de imágenes ¡ah eso que se mueve es cine! y me compré una cámara de cine. Filmaba la lluvia, la calle era todo muy experimental... entonces pensé: esto me gusta, esto es infinito. Terminé arquitectura y les dije a mis padres que quería irme a estudiar fuera. Tenía 25 años.

Acerca del interés de mis documentales aquí en el Perú, yo nunca me he preocupado en mostrar las películas aquí. Esto está sucediendo porque hay gente que le ha preocupado y es genial porque quiere decir que hay un interés y es nuevo, como Transcinema.

Tenía en la cabeza la historia de mi papá. En decirle ¿cómo es posible que este señor esté igual como empezó hace que X años, con esta chica? Lo vi como un ciclo, o un karma… Yo daba clases de cine en Suiza y cuando agarré el carro para ir a Bruselas en el camino pensé: ya, voy a hacer eso. 

Quería quedar con él con una película en vivo, no como la de mi mamá que se queda en una ausencia, en este caso fue diferente. Más pedirle cuentas, ¿quién eres? Yo pensaba 'tú no eras así como te conocía'. Tú puedes pedir cuentas sin necesidad de reclamar, era como ¿ quién es él ahora?

Yo había soñado que no veía, en el sueño el ojo estaba detrás de mi cabeza, como si el hueco del ojo no estuviera al frente.. y no podía ver. Lo interesante en la película es que tú (espectador) ves lo que vi que no sabía antes y era que él ha tenido esa relación con esa mujer porque mi mamá murió, y tuvo esta relación con esta mujer porque quiso salvarla. Para mi padre fue “ella no va a morir yo la salvaré”. Entonces veo que yo no lo sabía y lo he descubierto haciendo la película, esa es una razón para entenderlo, no perdonar porque no había nada que perdonar. Y lo vi cuando estaba en el proceso de edición, ahí me di cuenta ¡esto lo está salvando!

Él se da cuenta de que lo que hice es un acto de amor. Él vio la película y solo puedes hacer una película con amor porque hay tanto tiempo y trabajo que si no tienes una motivación fuerte no la haces, no llegas.

Yo pienso que en algún momento en el proceso de creación, hay algo así como un núcleo de pregunta emocional, de cuestión sobre la vida que aparece y eso deviene en una película. El contrato con el espectador es poder decirlo porque el espectador tiene que trabajar en tu lugar, sobre todo en este tipo de películas, para que pueda entender qué viaje está haciendo y descubrir contigo qué viaje estás haciendo tú. Porque en esa película, en ese tipo de películas, tú no sabes dónde vas. No había un guion, solo preguntas. Solo sabía con qué imagen empezaba y con cuál terminaba y busqué en las cartas que él me mandaba cuando yo estaba en Europa. Durante el film le leía trozos de la carta, me gustaba ver sus cara, su rostro, ver cuál era su reacción al escuchar algo que él escribió hacía tantos años. El problema del documental es cómo abordas el pasado, cómo das cuenta del pasado, cómo das el viaje al pasado sin sacar, la entrevista o la voz off.